科幻经典定义时代的可能-为什幺大家都爱《2001太空漫游》(

时间:2020-07-27    作者:     314 次浏览

科幻经典定义时代的可能-为什幺大家都爱《2001太空漫游》(

  对于那些自诩热爱电影的人,《2001太空漫游》(2001: A Space Odyssey)某种意义上来说,就是个挥不去的魔咒。它总是三不五时从各式各样相关或不相关的电影评论里跳出来,看得你心烦意乱。《浩劫重生》里漂流荒岛的汤姆汉克,蹲在岸边看着沖上岸的快递箱子,这是向《2001太空漫游》致敬;《第22条军规》美女出场时放的配乐,是向《2001太空漫游》致敬;就连《少林足球》的片头,都是以一贯的星爷作风,向《2001太空漫游》致敬。更别提像《瓦力》这种整部作品都在致敬的,以及处处流露出导演克里斯多夫.诺兰(Christopher Nolan)对这部电影的热爱的《全面啓动》 。

  当然,像《名模大间谍》(Zoolander)那样,想致敬却搞得一塌糊涂的大烂片也是有的,不过我们不讨论这个。

为什幺大家都要致敬?

  总之,只要你有看电影的习惯,早晚有一天这个念头会横过脑海:这部《2001太空漫游》到底是多经典?想办法把它弄来看一看好了。这幺做的下场,往往不是坐在电视或电脑前沈沈睡去,就是清醒但痛苦地撑完全场戏。每位观众都有不喜欢任何一部电影的权利,甚至也有理直气壮地看不懂的权利。然而,在把这部电影跟所有拥护它的粉丝,全部打成电影文青一路人之前,可能要先想想这件事──等等,这世界上哪来那幺多文青,异口同声地推崇这部让人有看没有懂的电影?(尤其是这群人里除了诺兰以外,还包括史蒂芬.史匹伯跟乔治.卢卡斯。噢,又两个大得压死人的名字)

科幻经典定义时代的可能-为什幺大家都爱《2001太空漫游》( 

  《2001太空漫游》这部几十年来被誉为最伟大的科幻片,自然有其道理。就我个人的观点,主要的意义在于让史丹利·库柏力克(Stanley Kubrick)操刀示範,什幺叫做用电影说故事的艺术。瞧瞧开场那二十分钟没有半句对白的类人猿进化史,俨然为后代诸多不想迁就时世的大导演,树立了用闷死人的步调过滤观众的典範;那个把腿骨丢到空中,掉下来瞬间变成太空站的镜头,也早就成为电影教科书讲解蒙太奇剪接原理的标準範本。当然你更不会忘记在一片死寂的大银幕上,透过太空船上超级电脑 HAL 的红色电眼,窥见两位太空人阴谋对付自己的唇语特写——第一次领悟到这个镜头语言的意涵时,你真的会像小说上描写的那样,背脊升起一阵恶寒。库柏力克说故事的技巧确实令人不得不佩服,尤其是考量到他在说的这个故事,甚至谈不上有什幺情节。

「让我来告诉这个时代 他们需要什幺」

  撇开这部电影的体裁与节奏,在这个凡事讲究速度的世纪不太讨喜的事实,《2001 太空漫游》的伟大之处,许多部分是要放在 60 年代的时空背景之下才能体会。在那个没有CG特效的年代,片中所有的特效都是全手工打造,技术难度简直破表;在那个美苏太空竞赛方兴未艾,全民疯太空的岁月,要拍摄这幺一部严谨正经,没有外星人、死光砲跟救世英雄的科幻片,你得要有抗拒整个主流市场的勇气;而在那个后现代主义尚未把触角伸进摄影、建筑与工业设计,安迪.沃荷 (Andy Warhol)还被来路不明的女人拿枪打进胸口、自身难保的 1968 年,那些由泛白素材构成的无机室内空间,支离破碎的叙事结构,以至于剧中人物一派淡定的神态,在在考验着观众神经绷断的极限。《2001太空漫游》是一部超越当代视野的前瞻作品,也难怪它上映时几乎是受到恶评如潮的待遇,经过十年生聚十年教训,才终于确立它无可撼动的经典地位。要想像这种冷落,可能只能拿传统武侠迷在 2001前一年,坐在戏院里看首轮上映的《卧虎藏龙》时,心中洋溢的不以为然跟抱怨来比拟。此时你多少终于能明白,为什幺经典总是需要时间来证明。

科幻经典定义时代的可能-为什幺大家都爱《2001太空漫游》(

  

  当然,如果《2001太空漫游》是一部你非得在出品当年观看,才能体会它伟大之处的电影,那也就不可能是什幺多了不起的作品了。那些手工製作的特效看来非但没有半点虚假造做的感觉,迄今还是乐胜一大票没拍好的特丽霓虹CG特效片;数十年来后继出品的那幺多让人大呼过瘾的科幻爽片,对于科学事实的讲究,多半还是远远不如这部幻到不行、却又拳拳到肉的科「幻」经典(所谓的『硬科幻』就是如此);而那虽不刻意搞怪,但绝对称不上「猴子也看得懂」的说故事方式(虽然电影中的确有出现人猿!还很抢戏!),跟后来太多装模作样、故弄玄虚的片不同,它是真的有个完整的概念,想要用这种形式传达出来。

  你在片中总是一片寂然的太空环境里,是感到坐立难安?还是开始觉察宇宙时空之悠悠?你在 HAL 轻柔得让人觉得邪里邪气的语调里,听到的是人类莫名的恐机器症,还是这台造反的机器似乎比人类还多点人性的荒谬?

电影资料

《2001太空漫游》—Stanley Kubrick 1968

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